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文｜镜象文娱，作家丨梁嘉烈

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近日，《玫瑰的故事》与《墨雨云间》两部霸榜剧纷繁走向大结局，在此之后，暑期档下一部爆款何时到来没东谈主能说得准，但回看开年于今的剧集市场，除了《我的阿勒泰》，热度与口碑双收之下出圈的热点剧集险些都为大男主剧与大女主剧。

而在《似锦》《庆余年第二季》《与凤行》《追风者》《更生》《墨雨云间》《玫瑰的故事》等类型不同的大男主剧与大女主剧中，除了主旋律题材《追风者》这一特例，其余都带着热烈的爽剧色调。因此，要说开年以来的剧集市场因何解忧，那等于“只好爽剧”。

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不外要戒备的是，畴昔爽剧频繁被与“无脑爽”“下饭就行”等标签干系在一齐，但这显着不是2024年的爽剧所体现出的特征。2024年，头部爽剧的创作变得更为塌实，这从《似锦》《庆余年第二季》等豆瓣评分多在7分以上便不错看出，与此同期，这些剧集身上也判辨出了更显然的现实主张色调。

爽剧的现实感

《似锦》《庆余年第二季》《更生》几部大男主剧中，改编于男频IP的《庆余年第二季》爽感似乎是人人最熟悉的，即男主一齐升级打怪。但《庆余年》与过往不少男频IP不同的是，它的叙事脱离了欲扬先抑的模板，范闲出山时所领有的东谈主脉与资源等于“顶配”，因此剧集的主要爽感并非男主的变强，而是他对平等与平允的践行。

《更生》中，主角费可的角落东谈主物属性、糟糕的原生家庭、从天才沦为骗子的晦气履历，似乎都与爽感不沾边，甚而悲情色调浓厚，但这不代表剧集无法制造爽点，毕竟惊天骗局可不是一般东谈主不错操盘的。在这出悬疑故事回转又回转之前，双商极高、头顶天才光环、魔力爆表的费可，无疑是爽文男主的代名词。

《似锦》是上半年最具“腔调”的期间献礼剧，但它通常暗合爽剧的底层逻辑，出身底层的阿宝凭借着我方机敏的生意头脑和胆识，以及能手爷叔的助力在市集大杀四方，在情场相亲相爱，最终还得到了角巾私第的结局。与以往的严肃期间剧比拟，《似锦》多了一分风月柔情，也多了一分强代入的爽感。

回头来看，前几年大男主爽剧一般魔幻题材与架空布景居多，大女主爽剧则相对偏疼古装魔幻及历史类型，这某种进度上都将“爽”放肆在了空中楼阁之中，让不雅众很难涉及。但本年，头部爽剧运转不谋而合地强化现实感，大男主剧中，《似锦》与《更生》都为现实主张题材与现代社会布景。

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《与凤行》《墨雨云间》《玫瑰的故事》三部大女主剧中，《墨雨云间》不错称为“性转版的《琅琊榜》”，主角薛芳菲追求的既是公义的伸张，亦然对父权的不屈，因此，剧集的爽感是双重的，一重在于复仇的爽感，另一重在于女性醒悟的爽感。不错说，《庆余年第二季》与《墨雨云间》虽仍为架空布景，但它们都以“现代想想内核”构建起了现实感。

《玫瑰的故事》以女主黄亦玫的职场成长线和多段心思线为叙事干线，黄亦玫万东谈主迷的设定带来的是浅层爽感，她超逸独处敢爱敢恨，契合现代女性价值不雅的“悦己精神”带来的则是深层爽感。从《玫瑰的故事》不错看出，如今的大女主爽剧和大男主爽剧一样都在向现实主张题材围聚。

阶层的跃迁、打开金手指、俊男好意思女透彻为主角痴狂是传统爽剧的标配，亦然此前爽剧时时被质疑悬浮的原因，如今这些“标配”元素并未被爽剧完全剔除，但却不再占据叙事中心。更侧重现实感的呈现后，爽剧运转承载更沉着的内核价值，如《庆余年第二季》里“不屈封建君权”的中枢立意，同期，“有代价的爽”也成为了爽剧的新基调。

赢的代价

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传统爽文与爽剧偏疼“逆袭叙事”，往往主角在故事开篇或因家破东谈主一火，或因其他原因堕入东谈主生低谷，开局就为之后的“爽”偿付了代价，之后迎来的等于“三十年河东三十年河西”的逆袭东谈主生。在这种叙事套路下，爽文与爽剧呈现给不雅众的更多是样貌主张的代价，但如今，爽剧中主角所需偿付的代价变得更为千里重，也运转一语气故事发展的长久。

《墨雨云间》刚播出时，不少东谈主都认为这是一部“无脑爽剧”，但很快不雅众便发现事实并非如斯，“赢麻了”的薛芳菲一齐走来也在胁制失去，这和于正也曾打造的爆款剧《延禧攻略》颇有相似之处，它们的立足点齐是“爽的代价是失去”。只不外，《延禧攻略》里主角失去的不仅是性掷中的紧迫之东谈主，亦然也曾赤身露体的自我。

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“有代价的爽”体咫尺本年多部爽剧身上，《玫瑰的故事》通常如斯。全剧长久在叩问并回复一个灵魂问题，即清秀所带来的代价是什么，谜底是黄亦玫胁制堕入扰攘与争议之中，甚而不被家东谈主所信任，是她一次次成为被注目的“完好玫瑰”，只可在血淋淋的现实中一步步成长并走向老到。

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关于“代价”，大男主剧与大女主的剧的说明样貌稍有不同，但同归殊涂。《庆余年》两季以来都在强调范闲通往期望之路时的“无力感”，第一季中对范闲影响最深的是滕梓荆的离去，在阶层森严的封建王朝，为一个护卫复仇的难度远超他的振奋，第二季一切的前言则是老金头的逝去，即便范闲如故成为众东谈主眼中的“显耀”，依然没能护住一个淳厚的苦命东谈主。

当爽剧越来越多，无脑堆叠爽感对不雅众而言如故失去劝诱力，于是爽剧脱虚向实，“代价”的存在不会消解大男主剧与大女主剧预埋的爽点，反而会让剧集领有更高等的果然爽感。其实这个真理真理《甄嬛传》早就向市场展示明晰了，甄嬛一齐逆袭的爽感是真，但在这背后她所付出的千里重代价亦然真，爽感与代价并不矛盾，甚而不错说是相得益彰的。

与本年或多或少注入悲催色调，但基调积极进取的爽剧不同，《更生》是重新至尾的悲催，它的悲催色调与爽感是嵌套在一齐的。主角费可对表层阶层的嘲谑以及他诳骗东谈主性贪欲设下的骗局游戏充满“调侃性爽感”，这种调侃性爽感的存在使得最终一切谜底揭开时，不雅众对费可悲催东谈主生的感叹愈加五味杂陈。

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不错说，让“爽感”与“代价”在天平两头达成平等，既是爽剧追求现实感的体现之一，也让爽剧领有了更多可能性，《更生》等于一个典型代表。它是近一两年国产剧中鲜少以“全员恶东谈主”为中枢设定的剧集，同期，费可这种处于善恶中间地带的主角设定也特地果敢，这都是《更生》成为黑马的要津原因。

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以群像为锚

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本年的爆火的大男主剧与大女主剧身上还有另一大共同特征，即它们的群像戏质地都相对过硬，《墨雨云间》《玫瑰的故事》《庆余年第二季》《更生》《似锦》等多部剧得胜达成了“全员上桌”，这也大大晋升了剧集的市场磋议度。群像塑造之是以会成为新的价值锚点，如故要从大男主剧与大女主剧裁减爱情元素的权重提及。

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在上述剧聚拢，《玫瑰的故事》乍看并不稳妥这一论断，毕竟黄亦玫的爱情故事一语气剧集长久，但这仅仅仅全剧的明线，它所托起的暗线是黄亦玫奈何活出自我并活得解放，这是《玫瑰的故事》的中枢场所。因此《玫瑰的故事》并非特例，这部全程在谈恋爱的剧集，履行上是一部“反恋爱脑”的剧集。

在此前诸多大男主剧与大女主剧中，群像工作的都是爱情戏，知足不雅众的磕糖需求是第一要义，因此远大的形象不错相对单薄不错仅是镶边器具东谈主，但当大男主与大女主爽剧平日聚焦权略、东谈主生、复仇、期间、女性等更为沉着的主题，远大立体化的紧迫进度直线高潮，并成为了影响剧集质感与爽感的要津身分。

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《庆余年第二季》《更生》《似锦》三部大男主剧中，《似锦》是较为特地的，因为剧集播出后出圈的不仅是新主见霸总阿宝，还有一众鲜美的女性群像，这履行上源于剧中玲子、汪姑娘、李李几位女性脚色的塑造均受命归并方法，即她们都达成了从爱情向工作的回身，都从一运转高度依赖他东谈主一步步走向了自作家数。

而大女主剧《玫瑰的故事》则是反其谈而行，“玫瑰”激勉了不雅众热议，剧中多位男性脚色通常引起了平日磋议。黄亦玫每一段心思里遭遇的男东谈主秉性特征都相当显然，因原生家庭缘起穷乏安全感且工作心强的庄国栋、自卑与自诩同在的方协文、历尽千帆后老到安适的傅家明等，这些活灵活现的男性脚色，使得“玫瑰”的故事更为鼓胀。

以群像为锚的布景下，大男主与大女主爽剧都尽可能赐与了远大充足多的文字。《墨雨云间》的一众远大中，不少不雅众印象最为长远的简略就是姜若瑶了，她出场时很稳妥外界对爽剧中器具东谈主女配“既蠢又坏”的传统领会，但中后期这个脚色逐渐窜改，不仅走出了母亲的适度，也解脱了爱情的泥沼，这都照料了《墨雨云间》女性醒悟的主题。

总的而言，不管是现实感的强化、如故代价的强调，亦或是群像东谈主物的塑造，指向的都是大男主与大女主爽剧创作上的升维以及不雅众审好意思的变迁。比起“主角全程赢麻了”带来的一忽儿即逝的情愫刺激人人体育app布鲁托版本，让不雅众爽得“养分平衡”，让剧集在“爽”以外呈现更长远的价值内核，才是现阶段头部爽剧的通关密码。